（原标题：唐寅的孤傲都在这幅画中了（图））

　　小档案藏品名称唐寅《东篱归影图》年代明

提起“唐伯虎”这个名字，可谓无人不知无人不晓，他和祝允明、文徵明、徐祯卿在明代中期并称为“江南四才子”。唐伯虎，本名唐寅，“伯虎”是唐寅的字，因唐寅是家中老大，古称老大为“伯”，他又是“寅年”所生，寅年为“虎”年，所以唐寅得字“伯虎”。

唐伯虎还是明代绘画史上著名的“吴门四家”“明四家”之一。影视作品中的唐伯虎，英俊潇洒、风流倜傥，甚至被表现为“美貌与智慧并重，英雄与侠义的化身”，但现实中唐伯虎的生活，却绝非富家公子般养尊处优。

尤其到了晚年，他的生活可以用潦倒来形容。尽管如此，个性狂傲、才气过人的唐伯虎，始终通过书画来追求内心的一份安宁。

唐寅的父亲虽然读书不多，却深知“万般皆下品，唯有读书高”的道理，他不赞成唐寅继承家业，走经商这条道，而是全力培养儿子“读通万卷书”，日后考取功名，光宗耀祖。在父亲有意识地栽培下，唐寅从小就在自家生意场上结识了不少文人墨客，这使天才早发的他在享乐于都市通俗文化的同时，在绘画诗文上获益匪浅

天津博物馆馆藏了一件唐伯虎的花鸟画作品《东篱归影图》，此画墨色浓淡相间，笔致清劲松秀。

据天津博物馆书画部副主任邢晋介绍：“这幅作品是唐寅在50岁左右时所作。”也就是说，这幅画是唐寅绘画巅峰时期的作品，对于研究唐寅晚年的书画风格有着极为重要的作用。

画中描绘的菊花与岩石题材，是历代文人比较喜爱的，表现出一种志向坚贞、淡泊名利的心境，这种心境被唐寅诠释得惟妙惟肖，也体现了他晚年时的内心状态。

唐寅于宪宗成化六年（1470年）生于苏州，他才艺精湛，不仅精通诗文，在绘画方面，对山水、人物、花鸟无一不精。与影视作品中演绎的不同，唐寅并非出自书香门第或艺术世家，他的父亲只是一位普通的小业主，在姑苏吴趋坊皋桥经营着一家不大的酒肆，酒肆开门做生意，迎来送往热闹得很。酒肆的客人来自社会各个阶层，有远道而来在此休憩的生意人，也有文人画士，还有附近的市井小贩，进进出出，好不热闹。

唐寅的父亲虽然读书不多，却深知“万般皆下品，唯有读书高”的道理，他不赞成唐寅继承家业，走经商这条道，而是全力培养儿子“读通万卷书”，日后考取功名，光宗耀祖。在父亲有意识地栽培下，唐寅从小就在自家生意场上结识了不少文人墨客，这使天才早发的他在享乐于都市通俗文化的同时，在绘画诗文上获益匪浅。

成年之后，唐寅和其他文人名士一样，把参加科举考试作为步入官场的“敲门砖”。他自信满满，自谓“明年当大比，吾试捐一年力为之。若弗售，一掷之耳”。凭借天资聪颖和后天勤奋，他在乡试中一举拔得头筹，中了“解元”。

本来仕途前景一片美好，不料竟遇上科考舞弊案，唐寅被同乡意外牵连入狱，在狱中受尽了折磨和屈辱。加上亲人接二连三地离世，一连串的打击让唐寅措手不及，悲恸之余心灰意冷。

之后，他终于领悟到科考成名对于他来说已成镜中花水中月，于是放弃了对功名利禄的追逐，致力于绘画艺术。

“仔细观察这件作品，会发现作品中的菊花造型非常准确，却只是用墨勾轮廓和留白的形式来表现。花叶也是如此，先用淡墨染叶，在淡墨还未干时，便用浓墨快速勾画叶的经脉，写意感十足”

“这幅《东篱归影图》有钤印南京解元，事实上唐寅的很多作品都使用了这方印章。当然，从舞弊案之后，他早已不是解元了，却依旧使用南京解元之印，体现了他一生对于出仕和入仕的纠结之情。入仕的无望，让唐寅一生都无法释怀，不得不以出仕的姿态游戏人间。”邢晋说。

可见，唐寅是中国古代艺术史上的“异类”，是一个存在诸多矛盾的人。

唐寅的花鸟画，最初学习的是周臣的画风，继承了两宋花鸟画工细的风格，然而在他本人的绘画实践中，作品却更加具有写意性，这幅《东篱归影图》在技法上可以纳入“小写意”的范畴。

所谓写意，即不求工细形似，只求以精练之笔勾勒景物的神态，抒发作者的情趣。小写意，是相对于大写意而言的创作技法，从笔墨上看比大写意要收敛一些。

“仔细观察这件作品，会发现作品中的菊花造型非常准确，却只是用墨勾轮廓和留白的形式来表现。花叶也是如此，先用淡墨染叶，在淡墨还未干时，便用浓墨快速勾画叶的经脉，写意感十足。”邢晋说，之所以选择这种“小写意”风格的画法，事实上和画面所反映的归隐思想密切相关。

正如画面上所题诗中所说：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”它表现的是唐寅对归隐的向往，因此“小写意”的画风契合了画面潇洒飘逸的风格。

绘画中的题诗是一种美学境界，所谓“诗言志，画状物”，唐寅的花鸟画就是诗画的完美融合。

“在唐寅单纯描绘花的作品中，菊花极少，多为桃花、芍药等。”邢晋说。无论如何，一花一世界，在书赞花朵的同时，才子唐寅的世界浓缩于朵朵飞舞的落花，体现了作者是如此痛恨恶劣的环境和炎凉的世态

和这幅《东篱归影图》所表现的一样，“恃才傲物、自视极高”是唐寅留给世人的印象，以至于他的后辈冯梦龙因之附会出一段“唐伯虎点秋香”的故事——才子偷香，流传至今，仍在影视作品中翻演而不绝，也因之造就了唐寅数百年来在中国民间的巨大知名度。

尽管这是一个误会，然而自有其道理所在。普通人对唐寅的喜爱，源于我们每个人的生活中都有着与其性情相通的艰辛和市井生气，寄托着世人对于自由性情的一种向往之情。

和很多古代文人作家一样，在唐寅的作品中，花鸟是景，题画诗则是情，这种情感抒发表现在他的很多花鸟作品中。除了《东篱归影图》中的诗句外，藏于故宫博物院的《梅花图》，图中绘折枝墨梅一株，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”

此诗亦抒发了唐寅的清高逸气。梅花自古就象征着高洁傲骨，配之自题的诗，诗情画意结合得当。唐寅在诗《题画》中写道：“草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。”可见其消极避世的心态和厌弃功名富贵的态度，终日沉迷于饮酒赋诗，醉心于美景之中。

“在唐寅单纯描绘花的作品中，菊花极少，多为桃花、芍药等。”邢晋说。无论如何，一花一世界，在书赞花朵的同时，才子唐寅的世界浓缩于朵朵飞舞的落花，体现了作者是如此痛恨恶劣的环境和炎凉的世态。

他一方面遁世于桃花源般的悠闲生活中，不问世事，不涉功名，另一方面又时时抒发怨恨，向往建功立业，从中窥视门外的世事和功名。

明世宗嘉靖二年（1523年），53岁的唐寅因病去世，匆匆结束了他短暂、悲苦而又成就卓著的一生。在他的一生之中，通过“花”的意象，演绎了一场内心深处狂生和儒生的角色冲突、苦读与放浪的情节碰撞出的人生精神戏剧。

本报记者肖明舒

图片由天津博物馆提供

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